The Great Yes, The Great No

Theater

1941 verlässt das Frachtschiff Capitaine-Paul-Lemerle Marseille in Richtung Martinique, an Bord befinden sich André Breton, der Anthropologe Claude Lévi-Strauss, der kubanische Künstler Wifredo Lam und viele andere Künstler, die aus dem Vichy-Frankreich fliehen. Diese authentische Überfahrt – die zu einer Allegorie für andere Seereisen der Vergangenheit und Gegenwart wird – ist der Ausgangspunkt für The Great Yes, The Great No des vielseitigen südafrikanischen Künstlers William Kentridge, der nach dem red bridge project (20 • 21) ins Grand Théâtre zurückkehrt. Bei Kentridge ist der Kapitän des Schiffes Charon, der Fährmann der Toten, der andere berühmte Persönlichkeiten an Bord dieser Arche bringt, darunter die Vertreter des Antikolonialismus Aimé Césaire, Franz Fanon und Paulette Nardal, aber auch Josephine Baker und sogar Leo Trotzki. Ein Musiktheater aus Masken, Collagen und Projektionen, das auf innovative Weise Sprache und Bild erforscht und dabei Avantgarde-Bewegungen wie den Surrealismus oder den Afro-Kubismus heranzuzieht. Auf der Bühne finden wir unter den Tänzern, Tänzerinnen, Chorsängern und Musikern die Schauspielerin Nancy Nkusi, die in Léa et la théorie des systèmes complexes (23 • 24) zu sehen war

 

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